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Visages de lune et pantomime, voilà deux clowns qui nous rejouent l’éternel duo maître et serviteur où, comme on s’en doute, le plus nigaud n’est pas celui qu’on croit. Irrévérencieux comme il se doit, ils s’essaient à de petites prestidigitations qui ne produisent pas toujours le résultat escompté. Une petite danse et des objets apparaissent, ils jouent avec les effets du théâtre, leur numéro est parfaitement rodé et ils auraient pu s’en tenir là… Mais voilà que la machine s’emballe et que l’affaire prend un tour plus étonnant voire quelque peu métaphysique. Beckett et Buster Keaton réunis tirent peut-être depuis les coulisses les fils de cette étrange histoire… Maïa Bouteillet FOCUS IRLANDE Dans un bel élan, l’Irlande invite ses artistes à embarquer dans son aventure européenne. Un soutien précieux que le Théâtre de la Ville concrétise, avec ses partenaires irlandais, en un voyage de cinq semaines d’une étonnante diversité. Pour tous les âges de la vie, 10 projets et 30 représentations pour célébrer cette culture puissante et incarnée, et voguer au gré d’une poésie qui donne le droit de rêver. Céad míle fáilte romhaibh ! (Bienvenue en gaélique)55:T5ed,'10':188 '30':191 'affair':110 'apparaissent':79 'artist':150 'autr':17 'aventur':155 'bal':19 'becket':120 'bel':144 'bienvenu':217 'bouteillet':139 'bust':122 'celui':49 'cet':135,195 'cinq':175 'clown':27 'colley':6 'comm':38,54 'concrétis':166 'coul':131 'croit':52 'créateur':4 'cultur':196 'céad':213 'célebr':194 'dan':5 'dans':75 'depuis':129 'deux':26 'divers':180 'doit':57 'don':208 'dout':42 'droit':210 'duo':33 'effet':84 'emball':106 'embarqu':152 'escompt':72 'essaient':60 'européen':156 'fil':133 'focus':140 'fáilt':215 'gaéliqu':219 'gré':203 'halligan':8 'histoir':137 'il':58,80,93 'incarn':199 'invit':148 'irland':141,147,170 'irrévérenci':53 'jouent':81 'kean':10 'keaton':123 'le':83,130,132,183 'livr':15 'lun':22 'là':99 'machin':104 'mak':2 'manus':7 'maîtr':34 'maï':138 'métaphys':119 'míle':214 'nigaud':45 'numéro':88 'objet':78 'où':37 'pantomim':24 'parfait':90 'partenair':169 'petit':63,74 'peu':118 'peut':127 'peut-êtr':126 'plus':44,114 'poes':206 'prend':111 'prestidigit':64 'produisent':67 'projet':189 'précieux':159 'pu':95 'puiss':197 'quelqu':117 'raymond':9 'rejouent':30 'représent':192 'rod':91 'romhaibh':216 'résultat':71 'réun':124 'rêv':212 'semain':176 'serviteur':36 'soutien':158 'ten':98 'the':1 'théâtr':86,162,220 'tient':13 'tirent':125 'toujour':69 'tour':113 'tous':182 'vi':187 'vill':165 'visag':20 'vogu':201 'voilà':25,101 'voir':116 'voyag':173 'âge':184 'élan':145 'éternel':32 'éton':115,179 'étrang':136 'être':12856:T4fb,L’un tient un livre, l’autre un balai. 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Pour tous les âges de la vie, 10 projets et 30 représentations pour célébrer cette culture puissante et incarnée, et voguer au gré d’une poésie qui donne le droit de rêver. Céad míle fáilte romhaibh ! (Bienvenue en gaélique)57:T64e,'12':225 '1997':119 '1h':211 '2026':144,227 '7':214 'a':14,18,80,149 'adolescent':133 'an':17,215 'anniversair':199 'apparaît':110 'art':73 'aupres':83 'auss':115 'baïz':7,148 'bientôt':15 'bigarr':103 'calabr':209 'catégor':212 'cet':101 'chacun':94 'chorégraph':138 'classiqu':32 'clin':181 'clé':204 'coin':2 'collag':75 'comm':33,111 'complic':194 'constitu':126 'contemporain':35 'corp':57 'création':11 'cult':158 'curieux':37 'célebr':196 'dans':39,207,220 'danseur':130 'des':213 'devenu':47 'directric':146 'divers':53 'donc':150 'dont':167 'doubl':198 'duo':29 'dur':210 'démarch':165 'développ':135 'eden':102 'effet':21 'enfanc':92 'enfant':131 'esthet':62 'extrait':188 'fait':19,81,160 'famill':219 'fantais':65 'façon':193 'form':30 'fratern':171 'fronti':142 'grenad':9,109 'group':8,108 'guis':179 'hervieu':45 'heureux':172 'humour':69 'inser':186 'inspir':70 'interpret':191 'isabel':208 'jam':176 'jeud':224 'jeun':129,216 'joset':6,147 'langag':137 'le':86,121,141 'manifest':49 'marseil':125 'messag':169 'moment':203 'moment-cl':202 'montalvo':44 'montalvo-hervieu':43 'mouch':82 'musiqu':59 'nord':123 'novembr':226 'né':117 'nécessair':177 'original':192 'parad':4,41 'part':90 'pass':218 'phar':26 'plein':67 'plus':174 'port':95 'propr':164 'public':87,217 'quarti':122 'recréat':99,185 'redon':152 'révolu':24 'scolair':222 'soi':97 'spectacl':157 'styl':55 'surpris':79 'séanc':221 'tendr':105 'touch':88 'tous':85 'transcend':140 'trent':16 'uniqu':127 'univer':64 'urbain':40 'vi':154 'vidéo':189 'voulu':151 'xxl':50 'écho':161 'évident':113 'œil':183 'œuvr':2558:T535,Sa création il y a bientôt trente ans a fait l’effet d’une révolution. Œuvre phare d’un duo formé au classique comme au contemporain et curieux de danses urbaines, « Paradis » des Montalvo-Hervieu, est devenu le manifeste XXL de la diversité des styles, des corps, des musiques et des esthétiques. Son univers fantaisiste et plein d’humour, inspiré par l’art du collage et de la surprise, a fait mouche auprès de tous les publics, touchant « la part d’enfance que chacun porte en soi ». La recréation de cet Eden bigarré et tendre par le Groupe Grenade apparaît comme une évidence : lui aussi est né ne 1997, dans les quartiers Nord de Marseille. Constitué uniquement de jeunes danseurs, enfants et adolescents, il développe un langage chorégraphique qui transcende les frontières. En 2026, sa directrice Josette Baïz a donc voulu redonner à vie à un spectacle culte qui fait écho à sa propre démarche, et dont le message de fraternité heureuse est plus que jamais nécessaire. En guise de clin d’œil, sa recréation insère des extraits vidéo des interprètes originaux, façon complice de célébrer le double anniversaire d’un moment-clé de la danse. Isabelle Calabre Durée : 1h Catégorie : Dès 7 ans, Jeune public, Pass Famille Danse Séance scolaire : le jeudi 12 novembre 202659:T65d,'12':225 '1997':119 '1h':211 '2026':144,227 '7':214 'a':14,18,80,149 'adolescent':133 'an':17,215 'anniversair':199 'apparaît':110 'art':73 'aupres':83 'auss':115 'baïz':7,148 'bientôt':15 'bigarr':103 'calabr':209 'catégor':212 'cet':101 'chacun':94 'chorégraph':138 'classiqu':32 'clin':181 'clé':204 'coin':2 'collag':75 'comm':33,111 'complic':194 'constitu':126 'contemporain':35 'corp':57 'création':11 'cult':158 'curieux':37 'célebr':196 'dans':39,207,220 'danseur':130 'des':213 'devenu':47 'directric':146 'divers':53 'donc':150 'dont':167 'doubl':198 'duo':29 'dur':210 'démarch':165 'développ':135 'eden':102 'effet':21 'enfanc':92 'enfant':131 'esthet':62 'extrait':188 'fait':19,81,160 'famill':219 'fantais':65 'façon':193 'form':30 'fratern':171 'fronti':142 'grenad':9,109 'group':8,108 'guis':179 'hervieu':45 'heureux':172 'humour':69 'inser':186 'inspir':70 'interpret':191 'isabel':208 'jam':176 'jeud':224 'jeun':129,216 'joset':6,147 'langag':137 'le':86,121,141 'manifest':49 'marseil':125 'messag':169 'moment':203 'moment-cl':202 'montalvo':44 'montalvo-hervieu':43 'mouch':82 'musiqu':59 'nord':123 'novembr':226 'né':117 'nécessair':177 'original':192 'parad':4,41 'part':90 'pass':218 'phar':26 'plein':67 'plus':174 'port':95 'propr':164 'public':87,217 'quarti':122 'recréat':99,185 'redon':152 'révolu':24 'scolair':222 'soi':97 'spectacl':157 'styl':55 'surpris':79 'séanc':221 'tendr':105 'théâtr':228 'touch':88 'tous':85 'transcend':140 'trent':16 'uniqu':127 'univer':64 'urbain':40 'vi':154 'vidéo':189 'voulu':151 'xxl':50 'écho':161 'évident':113 'œil':183 'œuvr':255a:T535,Sa création il y a bientôt trente ans a fait l’effet d’une révolution. 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En guise de clin d’œil, sa recréation insère des extraits vidéo des interprètes originaux, façon complice de célébrer le double anniversaire d’un moment-clé de la danse. 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La chorégraphe américaine Karole Armitage y orchestre la rencontre entre le voguing – avec ses mouvements prestes des mains et des bras – et différentes formes d’arts martiaux, sur une techno entraînante signée du compositeur David Shea. L’électricité de la musique conduit les corps des 25 danseurs et danseuses à un état de tension explosif. Ils et elles font battre le cœur d’une pièce envisagée comme une célébration de la vie et des bals, ballets et carnavals du XXIe siècle qui en rehaussent le goût. À sa création, Karole Armitage est au mitan d’un parcours aussi exceptionnel que singulier. Formée au ballet classique, elle rejoint la compagnie de Merce Cunningham en 1976 mais crée bientôt ses propres pièces et notamment Drastic Classicism en 1981, qui combine la rigueur du ballet avec l’énergie brute du punk. La chorégraphe n’a cessé depuis de faire dialoguer les mondes de la danse savante et de la culture populaire. C’est presque le trajet inverse que font depuis 10 ans Brandon Masele et Laura Defretin sous l’alias MazelFreten. Le binôme se saisit du vocabulaire des danses électro et hip-hop pour forger un langage neuf salué dans le monde entier, avec leur pièce Rave Lucid mais aussi le tableau Obscurité de la cérémonie d'ouverture des J.O. de Paris 2024. Au-delà de leurs propres créations, les deux artistes sont friands d’expériences différentes, à l’image de leur collaboration avec le chanteur Hervé à Chaillot en 2025. Aujourd’hui, MazelFreten imagine une grande forme pour le Ballet de Lorraine, au son d’une pièce de la compositrice de musique électronique Chloé Thévenin. S’inspirant de la technique du sample – qui prélève, transforme et réinvente une matière existante –, le duo détourne les codes du ballet classique pour le faire résonner autrement, fort de l’énergie viscérale de la danse électro. La rencontre ouvre un espace inattendu où les disciplines se complètent, se contaminent et se transforment mutuellement. Vincent Théval Durée : 1h20 Catégorie : Danse MazelFreten - Artistes associés à Chaillot - Théâtre national de la Danse5d:T9cb,'10':210 '1976':156 '1981':168 '1h20':375 '2001':17 '2024':263 '2025':292 '25':88 'a':34,184 'ali':219 'allur':36 'américain':45 'an':211 'armitag':12,47,133 'art':68 'artist':273,379 'associ':380 'au-delà':264 'aujourd':24,293 'auss':140,250 'autr':345 'bal':117 'ballet':8,20,118,146,174,302,339 'battr':102 'bientôt':159 'binôm':222 'brandon':212 'bras':63 'brut':178 'carnaval':120 'catégor':376 'ccn':7 'cess':185 'chaillot':290,382 'chanteur':287 'chlo':316 'chorégraph':44,182 'classicism':166 'classiqu':147,340 'cod':337 'collabor':284 'color':42 'combin':170 'comm':109 'compagn':151 'complètent':365 'compositeur':76 'compositric':312 'conduit':84 'contaminent':367 'corp':86 'cré':15,158 'création':131,270 'cultur':199 'cunningham':154 'célebr':111 'cérémon':256 'cœur':104 'dans':194,228,353,377,387 'danseur':89 'danseux':91 'david':77 'defretin':216 'delà':266 'depuis':186,209 'deux':272 'dialogu':189 'différent':65,278 'disciplin':363 'drastic':165 'duo':334 'dur':374 'défil':38 'détourn':335 'elle':100 'enti':243 'entraîn':73 'entre':52 'envisag':108 'espac':359 'exceptionnel':141 'exist':332 'explos':97 'expérient':277 'fair':188,343 'festif':40 'font':101,208 'forg':235 'form':66,144,299 'fort':346 'friand':275 'goût':128 'grand':298 'géner':30 'herv':288 'hip':232 'hip-hop':231 'hop':233 'hui':25,294 'il':98 'imag':281 'imagin':296 'inattendu':360 'inspir':319 'interpret':32 'invers':206 'j.o':260 'karol':11,46,132 'langag':237 'laur':215 'le':85,190,271,336,362 'leur':268 'lorrain':10,22,304 'lucid':248 'main':60 'martial':69 'masel':213 'mati':331 'mazelfreten':14,220,295,378 'merc':153 'mitan':136 'mond':191,242 'mouv':57 'musiqu':83,314 'mutuel':371 'national':384 'neuf':238 'not':164 'nouvel':29 'obscur':253 'or':5 'orchestr':49 'ouvertur':258 'ouvr':357 'où':361 'parcour':139 'paris':262 'piec':107,162,246,309 'populair':200 'presqu':203 'prest':58 'propr':161,269 'prélev':326 'punk':180 'rav':1,33,247 'rehaussent':126 'rejoint':149 'rencontr':51,356 'rigueur':172 'réinvent':329 'réson':344 'sais':224 'salu':239 'sampl':324 'sav':195 'she':78 'siecl':123 'sign':74 'singuli':143 'sous':217 'tableau':252 'techniqu':322 'techno':72 'tension':96 'théval':373 'thévenin':317 'théâtr':383,388 'trajet':205 'transform':327 'transforment':370 'transmis':26 'vi':114 'vincent':372 'virtuos':39 'viscéral':350 'vocabulair':226 'voguing':54 'xxi':122 'âge':3 'électr':80 'électro':229,354 'électron':315 'énerg':177,349 'état':945e:T92c,Créée en 2001 pour le Ballet de Lorraine et aujourd’hui transmise à une nouvelle génération d’interprètes, Rave a des allures de défilé virtuose, festif et coloré. La chorégraphe américaine Karole Armitage y orchestre la rencontre entre le voguing – avec ses mouvements prestes des mains et des bras – et différentes formes d’arts martiaux, sur une techno entraînante signée du compositeur David Shea. L’électricité de la musique conduit les corps des 25 danseurs et danseuses à un état de tension explosif. Ils et elles font battre le cœur d’une pièce envisagée comme une célébration de la vie et des bals, ballets et carnavals du XXIe siècle qui en rehaussent le goût. À sa création, Karole Armitage est au mitan d’un parcours aussi exceptionnel que singulier. Formée au ballet classique, elle rejoint la compagnie de Merce Cunningham en 1976 mais crée bientôt ses propres pièces et notamment Drastic Classicism en 1981, qui combine la rigueur du ballet avec l’énergie brute du punk. La chorégraphe n’a cessé depuis de faire dialoguer les mondes de la danse savante et de la culture populaire. C’est presque le trajet inverse que font depuis 10 ans Brandon Masele et Laura Defretin sous l’alias MazelFreten. Le binôme se saisit du vocabulaire des danses électro et hip-hop pour forger un langage neuf salué dans le monde entier, avec leur pièce Rave Lucid mais aussi le tableau Obscurité de la cérémonie d'ouverture des J.O. de Paris 2024. Au-delà de leurs propres créations, les deux artistes sont friands d’expériences différentes, à l’image de leur collaboration avec le chanteur Hervé à Chaillot en 2025. Aujourd’hui, MazelFreten imagine une grande forme pour le Ballet de Lorraine, au son d’une pièce de la compositrice de musique électronique Chloé Thévenin. S’inspirant de la technique du sample – qui prélève, transforme et réinvente une matière existante –, le duo détourne les codes du ballet classique pour le faire résonner autrement, fort de l’énergie viscérale de la danse électro. La rencontre ouvre un espace inattendu où les disciplines se complètent, se contaminent et se transforment mutuellement. Vincent Théval Durée : 1h20 Catégorie : Danse MazelFreten - Artistes associés à Chaillot - Théâtre national de la Danse5f:T5f8,'1h':196 '2021':16 '8':200 'a':182 'acrobat':67 'action':136 'adept':53 'ains':155 'airel':161 'an':201 'apesanteur':34 'appui':99 'artist':175 'athlet':152 'atyp':45 'aventur':172 'caen':162 'capr':134 'catégor':197 'cel':157 'cet':171 'chacun':163 'chaillot':8 'chorégraph':18 'ciel':82 'communaut':46 'compagn':6 'cont':177 'corp':1,13 'cré':12,71 'côt':41 'dans':198 'depuis':183 'des':199 'deux':52,151 'dur':195 'désir':19 'emblémat':54 'ensembl':68 'enthousiast':194 'entre':81 'envol':30 'escalad':89 'except':154 'exercent':26 'expérient':179 'extrêm':2,14,58 'fait':50,184 'famill':205 'fascin':24 'fil':106 'focalis':21 'fond':91 'féder':43 'grimpeux':63,132 'hauteur':102 'highlin':60,126 'hor':180 'huit':66 'humain':173 'il':69 'imag':122 'impos':86 'insinuent':143 'jeun':202 'le':27,147 'lequel':118 'libert':49 'littéral':123 'livr':164 'long':105 'légèret':79 'magnif':139 'moment':112 'mond':188 'mur':87 'nathan':127 'naturel':141 'nin':133 'norm':181 'notion':28 'off':146 'ouramdan':5,11 'pass':204 'paulin':128 'paysag':140 'personnel':167 'plan':38 'plateau':108 'plus':193 'point':97 'pratiqu':56,170 'principal':96 'projettent':120 'public':191,203 'quand':9 'rachid':4,10 'relief':76 'rencontr':189 'scen':93 'serv':94 'spectacl':73 'spectaculair':176 'sportiv':57 'suspens':36 'terr':84 'toujour':192 'tour':186 'tout':74 'transform':110 'travers':100 'témoignag':166 'vast':115 'vertigin':124 'voix':148 'voltig':160 'vont':70 'écran':116 'égal':144 'épris':47 'état':32 'évolu':8060:T514,Quand Rachid Ouramdane créé Corps extrêmes en 2021, le chorégraphe désire « [se] focaliser sur la fascination qu’exercent les notions d’envol, d’état d’apesanteur, de suspension, de planer… ». À ses côtés, il fédère une atypique communauté éprise de liberté faite de deux adeptes emblématiques des pratiques sportives extrêmes – un highliner et une grimpeuse - et de huit acrobates. Ensemble, ils vont créer un spectacle tout en relief et en légèreté, évoluant entre ciel et terre, un imposant mur d’escalade en fond de scène servant de principal point d’appui. Traversé en hauteur par un long fil, le plateau se transforme par moments en un vaste écran sur lequel se projettent des images – littéralement vertigineuses – du highliner Nathan Paulin et de la grimpeuse Nina Caprez en action, dans de magnifiques paysages naturels. S’insinuent également, en off, les voix de ces deux athlètes d’exception ainsi que celle de la voltigeuse Airelle Caen, chacun livrant un témoignage personnel sur sa pratique. Cette aventure humaine et artistique spectaculaire contant des expériences hors norme a, depuis, fait le tour du monde, rencontrant un public toujours plus enthousiaste. Durée : 1h Catégorie : Danse Dès 8 ans, Jeune public, Pass Famille61:T607,'1h':196 '2021':16 '8':200 'a':182 'acrobat':67 'action':136 'adept':53 'ains':155 'airel':161 'an':201 'apesanteur':34 'appui':99 'artist':175 'athlet':152 'atyp':45 'aventur':172 'caen':162 'capr':134 'catégor':197 'cel':157 'cet':171 'chacun':163 'chaillot':8 'chorégraph':18 'ciel':82 'communaut':46 'compagn':6 'cont':177 'corp':1,13 'cré':12,71 'côt':41 'dans':198 'depuis':183 'des':199 'deux':52,151 'dur':195 'désir':19 'emblémat':54 'ensembl':68 'enthousiast':194 'entre':81 'envol':30 'escalad':89 'except':154 'exercent':26 'expérient':179 'extrêm':2,14,58 'fait':50,184 'famill':205 'fascin':24 'fil':106 'focalis':21 'fond':91 'féder':43 'grimpeux':63,132 'hauteur':102 'highlin':60,126 'hor':180 'huit':66 'humain':173 'il':69 'imag':122 'impos':86 'insinuent':143 'jeun':202 'le':27,147 'lequel':118 'libert':49 'littéral':123 'livr':164 'long':105 'légèret':79 'magnif':139 'moment':112 'mond':188 'mur':87 'nathan':127 'naturel':141 'nin':133 'norm':181 'notion':28 'off':146 'ouramdan':5,11 'pass':204 'paulin':128 'paysag':140 'personnel':167 'plan':38 'plateau':108 'plus':193 'point':97 'pratiqu':56,170 'principal':96 'projettent':120 'public':191,203 'quand':9 'rachid':4,10 'relief':76 'rencontr':189 'scen':93 'serv':94 'spectacl':73 'spectaculair':176 'sportiv':57 'suspens':36 'terr':84 'théâtr':206 'toujour':192 'tour':186 'tout':74 'transform':110 'travers':100 'témoignag':166 'vast':115 'vertigin':124 'voix':148 'voltig':160 'vont':70 'écran':116 'égal':144 'épris':47 'état':32 'évolu':8062:T514,Quand Rachid Ouramdane créé Corps extrêmes en 2021, le chorégraphe désire « [se] focaliser sur la fascination qu’exercent les notions d’envol, d’état d’apesanteur, de suspension, de planer… ». À ses côtés, il fédère une atypique communauté éprise de liberté faite de deux adeptes emblématiques des pratiques sportives extrêmes – un highliner et une grimpeuse - et de huit acrobates. Ensemble, ils vont créer un spectacle tout en relief et en légèreté, évoluant entre ciel et terre, un imposant mur d’escalade en fond de scène servant de principal point d’appui. Traversé en hauteur par un long fil, le plateau se transforme par moments en un vaste écran sur lequel se projettent des images – littéralement vertigineuses – du highliner Nathan Paulin et de la grimpeuse Nina Caprez en action, dans de magnifiques paysages naturels. S’insinuent également, en off, les voix de ces deux athlètes d’exception ainsi que celle de la voltigeuse Airelle Caen, chacun livrant un témoignage personnel sur sa pratique. Cette aventure humaine et artistique spectaculaire contant des expériences hors norme a, depuis, fait le tour du monde, rencontrant un public toujours plus enthousiaste. Durée : 1h Catégorie : Danse Dès 8 ans, Jeune public, Pass Famille63:T5f6,'9':81 'acteur':38 'adhes':98 'anormal':148 'atténu':110 'auss':130 'auxquel':116 'barbor':160 'božen':180 'burokienė':181 'cel':62 'cet':18 'ceux':64,140 'chorégraph':170 'city':190 'comm':145 'confront':35,119 'consider':144 'convi':14 'costum':159 'council':197 'création':19,162,166 'cultur':199 'difficult':115 'dlugovskij':179 'don':58 'dont':65 'dos':105 'dramaturg':154 'décor':157 'départ':54 'effet':132 'emblé':96 'entre':139 'espac':25 'existent':67 'expérient':88 'feast':1 'for':198 'frontal':28 'fêt':6 'genr':9 'gudmonaitė':22,153 'handicap':41 'humour':107 'idé':52 'il':79,117 'incompréhens':125 'invers':136 'invit':43 'juoz':184 'justin':182 'kamilė':21,152 'kristin':176 'laquel':12 'laur':155 'le':89,114 'leur':102,120 'lithuanian':196 'lituan':77 'loret':174 'lumi':163 'mant':171,186 'mis':149 'moment':47 'mêl':100 'normal':146 'okt/vilnius':189 'oleg':178 'où':78 'part':113 'pass':45,70 'pay':75 'platakytė':183 'popul':84 'porteur':39 'privilégi':48 'product':188 'protagon':90 'public':16,30 'quotidien':128 'racont':86 'rapport':138 'représentent':80 'récit':103 'rével':122 'rééquilibr':134 'scen':151 'silenc':72 'simon':168 'singuli':10 'sonor':167 'sous':71 'soutien':194 'souvent':69 'spectacl':93 'stabačinsk':172,187 'suscitent':94 'taluntytė':175 'tant':34 'theatr':191 'tri':27 'tri-frontal':26 'témoignag':121 'vilius':164 'vilut':165 'visibil':60 'voir':135 'vécu':126 'čepul':185 'šaparauskaitė':177 'šipavičius':169 'šulniūtė':161 'švedaitė':15664:T605,'9':81 'acteur':38 'adhes':98 'anormal':148 'atténu':110 'auss':130 'auxquel':116 'barbor':160 'božen':180 'burokienė':181 'cel':62 'cet':18 'ceux':64,140 'chorégraph':170 'city':190 'comm':145 'confront':35,119 'consider':144 'convi':14 'costum':159 'council':197 'création':19,162,166 'cultur':199 'difficult':115 'dlugovskij':179 'don':58 'dont':65 'dos':105 'dramaturg':154 'décor':157 'départ':54 'effet':132 'emblé':96 'entre':139 'espac':25 'existent':67 'expérient':88 'feast':1 'for':198 'frontal':28 'fêt':6 'genr':9 'gudmonaitė':22,153 'handicap':41 'humour':107 'idé':52 'il':79,117 'incompréhens':125 'invers':136 'invit':43 'juoz':184 'justin':182 'kamilė':21,152 'kristin':176 'laquel':12 'laur':155 'le':89,114 'leur':102,120 'lithuanian':196 'lituan':77 'loret':174 'lumi':163 'mant':171,186 'mis':149 'moment':47 'mêl':100 'normal':146 'okt/vilnius':189 'oleg':178 'où':78 'part':113 'pass':45,70 'pay':75 'platakytė':183 'popul':84 'porteur':39 'privilégi':48 'product':188 'protagon':90 'public':16,30 'quotidien':128 'racont':86 'rapport':138 'représentent':80 'récit':103 'rével':122 'rééquilibr':134 'scen':151 'silenc':72 'simon':168 'singuli':10 'sonor':167 'sous':71 'soutien':194 'souvent':69 'spectacl':93 'stabačinsk':172,187 'suscitent':94 'taluntytė':175 'tant':34 'theatr':191 'théâtr':200 'tri':27 'tri-frontal':26 'témoignag':121 'vilius':164 'vilut':165 'visibil':60 'voir':135 'vécu':126 'čepul':185 'šaparauskaitė':177 'šipavičius':169 'šulniūtė':161 'švedaitė':15665:T620,

C’est à une fête d’un genre singulier à laquelle est convié le public dans cette création de Kamilė Gudmonaitė. Dans un espace tri-frontal, le public n’est pas tant confronté à des acteurs porteurs de handicap qu’invité à passer un moment privilégié avec eux. L’idée de départ, c’est de donner une visibilité à celles et ceux dont l’existence est souvent passée sous silence dans un pays, la Lituanie, où ils représentent 9% de la population. En racontant leur expérience, les protagonistes de ce spectacle suscitent d’emblée l’adhésion en mêlant à leurs récits une dose d’humour qui n’atténue qu’en partie les difficultés auxquelles ils sont confrontés. Leurs témoignages révélateurs de l’incompréhension vécue au quotidien ont aussi pour effet de rééquilibrer, voire inverser, le rapport entre ceux que l’on considère comme « normaux » ou « anormaux ».

Mise en scène Kamilė Gudmonaitė
Dramaturgie Laura Švedaitė
Décors et costumes Barbora Šulniūtė
Création lumières Vilius Vilutis
Création sonore Simonas Šipavičius
Chorégraphie Mantas Stabačinskas

Avec Loreta Taluntytė, Kristina Šaparauskaitė, Oleg Dlugovskij, Božena Burokienė, Justina Platakytė, Juozas Čepulis, Mantas Stabačinskas

Production OKT/VILNIUS CITY THEATRE.
Avec le soutien du Lithuanian Council for Culture.

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Le psychodrame est une pratique thérapeutique proposée notamment en centre psychiatrique à des personnes qui ont besoin de passer par le corps et le jeu pour mettre à distance leurs souffrances et s’en libérer. Dans un centre pour femmes, six soignantes se retrouvent chaque semaine pour proposer des séances de psychodrame aux patientes. Mais comme dans bien d’autres centres, il n’y a plus de budget et le psychodrame va s’arrêter. Ces soignantes se battent, au cœur de la tempête, pour aller au bout de la thérapie de quatre patientes aux problématiques complexes et douloureuses. Mais peut-être soignent-elles aussi leurs propres blessures à travers le jeu ? Cette pièce est une écriture collective de plateau. Les actrices, tour à tour patientes et médecins, tissent leurs personnages à partir de recherches de terrain et d’inspirations personnelles. Une exploration libératrice entre thérapie et catharsis des terreurs et des monstres qui peuplent les inconscients féminins.68:T44f,'1948':12 '1951':14 '2000':51 'adolescent':28,124 'adult':126 'amour':75 'anné':50 'apres':53 'ardeur':95 'assum':37,82 'attendr':48 'audac':84 'aujourd':68,134 'autor':118 'autric':58 'bien':52 'caractéris':120 'censur':45 'cet':129 'chanson':149 'class':108 'classiqu':147 'compos':77 'condamn':33 'corp':23 'da':160 'des':86 'deux':27 'devr':47 'diagonal':130 'dimens':102 'dont':89 'empar':93 'enjeu':88 'entre':11 'explor':98 'fait':16,66 'femm':80 'figur':67 'fondateur':72 'font':154 'fortuit':91 'hi':132 'hui':69,135 'incroi':141 'interpret':138 'intégral':64 'isabel':3,10,113 'langu':39 'le':49,105,140 'leduc':6 'lesbien':76 'lesquel':104 'liv':152 'lorsqu':4 'mar':90 'marin':159 'mort':55 'musiqu':146 'origin':106 'parm':103 'passion':22 'paysag':142 'plateau':158 'populair':150 'poétiqu':40 'publi':61 'rec':71 'relat':116 'roman':19 'scandal':17 'scéniqu':143 'signatur':156 'silv':161 'sonor':145 'soumiss':122 'sépar':35 'séparent':110 'théres':1,8,111 'tout':100 'travers':128 'trois':137 'va':32 'violet':5 'âme':25 'écrit':7 'époqu':31 'érot':42 'évoqu':20 'être':6069:T562,'1':101 '10000':1,37,202 '1h':219 '2':102 '25':109 '3':103 '4':104 '400':6 '5':105 '6':106 '7':107 '8':108 'a':21,169 'accompl':94,115 'agir':83 'agit':56 'ains':170 'ancestral':181 'art':66 'artist':157 'aut':67 'autr':97,122 'aventur':41 'bor':4,19,167 'bouillon':45 'catégor':220 'cercl':188 'cet':129,142 'chacun':114,190 'chaqu':148 'charmatz':5,20,53,168 'chorégraph':48,141 'chorégraphi':174 'collect':143 'communaut':30 'consign':7 'contact':113 'corp':73 'création':166 'dans':213,221 'danseur':32,110 'différenci':119 'dont':147 'dur':218 'emport':49 'engag':35 'entrent':111 'exclu':124 'explor':85 'fair':201 'fin':215 'forc':71 'form':180 'forêt':24 'gest':2,26,38,90,118,203 'hommag':60 'ici':76 'idé':47 'imagin':22 'impermanent':63 'impossibl':133 'inscrit':153 'interpret':10,80 'jam':93 'jeu':197 'jou':144 'le':86,179 'liv':145 'main':138 'mouv':126,211 'mus':173 'noiset':217 'non':12 'nourr':161 'néanmoin':116 'occup':171 'où':158 'parcour':156 'part':15 'pass':160 'philipp':216 'piec':130 'plui':209 'port':27 'possibil':87 'proposit':193 'présent':163 'remet':195 'rendr':58 'renou':177 'reproductibl':13 'représent':149 'rond':185 'résum':139 'san':214 'savoir':200 'savoir-fair':199 'scen':75 'schem':18 'sensibl':36 'serr':136 'si':100 'sort':43 'spectateur':51 'symetr':127 'tout':125 'uniqu':8,42,151 'vill':176 'vingtain':78 'yeux':2076a:T53b,400 consignes uniques par interprète et non reproductibles. À partir de ce schéma, Boris Charmatz a imaginé une « forêt de gestes » portés par une communauté de danseurs à l’engagement sensible. 10000 gestes est une aventure unique, sorte de bouillonnement d’idées chorégraphiques emportant le spectateur. Pour Charmatz, il s’agit de rendre un hommage à l’impermanence d’un art autant qu’à la force des corps en scène, ici une vingtaine d’interprètes. « Il s’agira d’explorer les possibilités qu’un geste ne soit jamais accompli par un autre, et que si 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 25 danseurs entrent en contact, chacun accomplisse néanmoins un geste différencié de l’autre en excluant tout mouvement symétrique : dans cette pièce, il est impossible de se serrer la main » résume le chorégraphe. Cette collection jouée live, et dont chaque représentation est unique, s’inscrit dans un parcours artistique où le passé nourrit le présent de la création. Boris Charmatz a ainsi « occupé » des musées, chorégraphié la ville, renouer avec les formes ancestrales que sont la ronde et le cercle. Avec chacune de ses propositions, il remet en jeu son savoir-faire. 10000 gestes est, à ses yeux, une pluie de mouvements. Une danse sans fin. Philippe Noisette Durée : 1h Catégorie : Danse6b:T571,'1':101 '10000':1,37,202 '1h':219 '2':102 '25':109 '3':103 '4':104 '400':6 '5':105 '6':106 '7':107 '8':108 'a':21,169 'accompl':94,115 'agir':83 'agit':56 'ains':170 'ancestral':181 'art':66 'artist':157 'aut':67 'autr':97,122 'aventur':41 'bor':4,19,167 'bouillon':45 'catégor':220 'cercl':188 'cet':129,142 'chacun':114,190 'chaqu':148 'charmatz':5,20,53,168 'chorégraph':48,141 'chorégraphi':174 'collect':143 'communaut':30 'consign':7 'contact':113 'corp':73 'création':166 'dans':213,221 'danseur':32,110 'différenci':119 'dont':147 'dur':218 'emport':49 'engag':35 'entrent':111 'exclu':124 'explor':85 'fair':201 'fin':215 'forc':71 'form':180 'forêt':24 'gest':2,26,38,90,118,203 'hommag':60 'ici':76 'idé':47 'imagin':22 'impermanent':63 'impossibl':133 'inscrit':153 'interpret':10,80 'jam':93 'jeu':197 'jou':144 'le':86,179 'liv':145 'main':138 'mouv':126,211 'mus':173 'noiset':217 'non':12 'nourr':161 'néanmoin':116 'occup':171 'où':158 'parcour':156 'part':15 'pass':160 'philipp':216 'piec':130 'plui':209 'port':27 'possibil':87 'proposit':193 'présent':163 'remet':195 'rendr':58 'renou':177 'reproductibl':13 'représent':149 'rond':185 'résum':139 'san':214 'savoir':200 'savoir-fair':199 'scen':75 'schem':18 'sensibl':36 'serr':136 'si':100 'sort':43 'spectateur':51 'symetr':127 'théâtr':222 'tout':125 'uniqu':8,42,151 'vill':176 'vingtain':78 'yeux':2076c:T53b,400 consignes uniques par interprète et non reproductibles. À partir de ce schéma, Boris Charmatz a imaginé une « forêt de gestes » portés par une communauté de danseurs à l’engagement sensible. 10000 gestes est une aventure unique, sorte de bouillonnement d’idées chorégraphiques emportant le spectateur. Pour Charmatz, il s’agit de rendre un hommage à l’impermanence d’un art autant qu’à la force des corps en scène, ici une vingtaine d’interprètes. « Il s’agira d’explorer les possibilités qu’un geste ne soit jamais accompli par un autre, et que si 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 25 danseurs entrent en contact, chacun accomplisse néanmoins un geste différencié de l’autre en excluant tout mouvement symétrique : dans cette pièce, il est impossible de se serrer la main » résume le chorégraphe. Cette collection jouée live, et dont chaque représentation est unique, s’inscrit dans un parcours artistique où le passé nourrit le présent de la création. Boris Charmatz a ainsi « occupé » des musées, chorégraphié la ville, renouer avec les formes ancestrales que sont la ronde et le cercle. Avec chacune de ses propositions, il remet en jeu son savoir-faire. 10000 gestes est, à ses yeux, une pluie de mouvements. Une danse sans fin. 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Vendeuse de nourriture, boissons et produits de nécessité, les combats qui sévissent aux alentours lui offrent une source de revenus inestimable. Telle est Mère Courage, héroïne d’une des plus célèbres pièces de Bertolt Brecht dont l’action se déroule pendant la Guerre de Trente Ans (1618-1648). Cette cantinière opportuniste qui fait ses affaires sans trop se poser de questions, la metteuse en scène Lisaboa Houbrechts la voit comme un personnage ambigu, à la fois coupable et victime – ses deux enfants sont tués –, mère et commerçante. Arrangements musicaux, musique additionnelle & design sonore Alain FrancoInterprétation musicale Alain Franco, Aydin ÌºleyenChant et saz Aydin ÌºleyenCostumes Oumar Dicko Costume de scène de Lubna Azabal Ellada DamianouCréation lumière Fabiana PiccioliScénographie Lisaboa Houbrechts & Ralf NonnDurée ; 2h Le Théâtre de la Ville propose un accueil adapté aux personnes en situation de handicap. Réservations et renseignements par téléphone 01 42 74 22 77 6f:T6d9,'-1648':119 '01':214 '102':16 '1618':118 '22':217 '2h':193 '3644':17 '42':215 '74':216 '77':218 'a':60 'accueil':201 'action':109 'adapt':202 'additionnel':162 'affair':126 'alain':48,165,168 'alentour':85 'ambigu':144 'an':117 'anne':57 'arrang':159 'aydin':46,170,174 'azabal':40,183 'bertold':20 'bertolt':105 'boisson':75 'brecht':106 'brechtmis':21 'cantini':121 'carriol':71 'cet':120 'combat':81 'comm':141 'commerc':158 'costum':178 'coupabl':148 'courag':2,28,96 'couraged':19 'célebr':102 'damianoucré':185 'design':163 'dessauavec':38 'deux':152 'dicko':177 'din':32 'dont':107 'dooreman':33 'déroul':111 'ellad':184 'enfant':153 'enfantsdramaturg':31 'ennem':68 'erwin':34 'estar':54 'fabian':187 'fait':124 'fierling':58 'fois':147 'franco':49,169 'francointerpret':166 'geest':52 'guerr':114 'handicap':208 'happel':45 'houbrecht':138,190 'houbrechtstitr':25 'héroïn':97 'inestim':92 'jansmus':35 'joer':44 'koen':41 'laur':50 'le':66,80 'lic':15 'lign':67 'lis':53 'lisabo':24,137,189 'lubn':39,182 'lumi':186 'mer':1,18,27,95,156 'metteux':134 'musical':160,167 'musiqu':161 'nonndur':192 'nourritur':74 'nécess':79 'offrent':87 'opportun':122 'original':26,36 'oumar':176 'pareil':63 'paris':7 'paul':37 'pend':112 'person':204 'personnag':143 'piccioliscénograph':188 'piec':103 'pietro':55 'plus':101 'pos':130 'produit':77 'propos':199 'présent':8 'quadrino':56 'question':132 'ralf':191 'renseign':211 'revenus':91 'réserv':209 'san':127 'saz':173 'scen':23,136,180 'sev':83 'situat':206 'sonor':164 'sourc':89 'sutt':43 'tel':93 'théâtr':3,11,195,219 'travers':65 'trent':116 'trop':128 'tu':155 'téléphon':213 'vendeux':72 'victim':150 'vill':6,14,198 'voit':140 'ìºleyen':47 'ìºleyench':171 'ìºleyencostum':17570:T641,Présenté par le Théâtre de la Ville (Lic. 102 3644)MERE COURAGEde Bertold BrechtMise en scène Lisaboa HoubrechtsTitre Original Mère Courage et ses enfantsDramaturgie Dina Dooreman, Erwin JansMusique originale Paul DessauAvec Lubna Azabal, Koen De Sutter, Joeri Happel, Aydin Ìºleyen, Alain Franco, Laura De Geest, Lisi Estaras, Pietro Quadrino Anne Fierling n’a pas son pareil pour traverser les lignes ennemies avec sa carriole. 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Rares sont les figures de l’Antiquité à avoir inspiré autant d’artistes que cette princesse juive du Ier siècle. Sa liaison avec l’empereur Titus a été érigée en symbole du conflit opposant la passion amoureuse à la raison d’État. En 1670, Racine en fait un monument en cinq actes, tout en vers. Aujourd’hui, Romeo Castellucci s’en est emparé et s’est concentré sur la solitude du coeur meurtri de cette femme abandonnée par l’homme qu’elle aime et qu’elle abandonne à son tour. Le roi du théâtre d’image a choisi Isabelle Huppert, la reine des comédiennes, pour camper le rôle, à laquelle il offre un monologue d’une profonde solitude dont la voix devient objet d’abandon.Durée : 1h45Conception et mise en scène Romeo CastellucciLibrement inspiré de Jean RacineMusique Scott GibbonsCostumes Iris Van HerpenAssistant à la mise en scène Silvano Voltolina Un monologue avec Isabelle Huppertet avec Cheikh Kébé, Giovanni Armando Romano Le Théâtre de la Ville propose un accueil adapté aux personnes en situation de handicap. Réservations et renseignements par téléphone 01 42 74 22 7773:T980,'-1101865':358 '-1101868':361 '/864':362 '/866/867':359 '01':342 '1':357 '10':241 '2':360 '32':262 '33':263 '34':265,269 '35':223 '38':345 '60.pr':346 '74':344 '78':343 'a86':297,317 'adieu':32 'ains':143 'alexandr':18 'ami':74 'amour':77,140 'antiochus':75 'arrêt':167,217,235,266,270 'art':172,222,240,355 'artificiel':130 'bordeau':314 'brahim':21 'bus':261 'bérénic':1,56,64,96 'cassi':9,61 'cel':94 'centr':301,323,353 'chambr':90 'chaqu':97 'chartr':315 'chavill':247,282 'chaville-vélizy':246 'châtillon':215,233 'châtillon-montroug':214,232 'clamart':286 'cloud':307 'comed':16,153 'comment':29 'commun':159 'comédie-français':15,152 'confl':84 'cour':28 'crucial':37 'depuis':205,243,295,302 'deux':210 'devenu':41 'dilemm':49 'dir':31 'direct':213,313,318 'distribu':26 'droit':184,252 'débat':100 'déchirur':108 'déroul':142 'empereur':42 'emploi.r':333 'entre':82 'esper':99 'exceptionnel':149 'fac':46,164 'flamand':125 'fort':65 'forêt':329 'forêt-vélizy':328 'français':17,154 'frison':25 'gar':176,245 'gauch':204,257 'guy':8,60 'inform':155 'intelligent':129 'interpret':148 'intim':87 'jean':3,271 'julien':24 'jérémy':22 'langu':118 'lazar':179 'le':112,136,244,336 'lign':187,192 'lop':23 'lâchet':68 'magnif':145 'maison':170,220,238 'mapping':133 'mermoz':272 'metteur':122 'meudon':285,326 'michel':197 'min':224,242 'mis':5 'mobil':339 'moment':105 'montparn':189 'montroug':216,234 'mêl':109 'n118':312 'nord':284 'nouvel':113 'onde':161,169,219,237,350 'oppos':62 'ouest':294 'part':228 'partit':146 'pass':126 'pavloff':19 'person':337 'personnag':98 'polit':81 'pont':308 'port':304 'pos':38 'puis':258,311 'question':36 'racin':4,40,120 'rein':58 'repouss':103 'représent':135 'rer':198 'riv':183,203,251,256 'robert':267 'réduit':340 'réfut':52 'saint':178,196,306 'saint-lazar':177 'saint-michel':195 'scen':7,124 'sent':137 'sevr':310 'sort':298,320,325 'station':180,200,211,231 'sublim':117 'sulian':20 'sénat':51 't6':175,212,226,259 'technolog':114 'text':2 'théâtr':351,363 'titus':43,70,92 'tram':174 'transport':157 'triangl':139 'troup':12 'trouv':45 'union':54 'versaill':291,319 'villacoublay':277 'viroflay':182,202,250,255,281 'viroflay-r':181,201,249,254 'virtuos':111 'voisin':279 'voitur':274 'vélizy':248,276,300,322,330 'vélizy-centr':299,321 'vélizy-villacoublay':275 'wagn':268 'zon':331 'égal':76 'épanch':102 'ésent':347 'éserv':334 'étranger':5974:T8e2,texte Jean Racine mise en scène Guy Cassiers avec la Troupe de la Comédie-Française Alexandre Pavloff, Suliane Brahim, Jérémy Lopez, Julien Frison (distribution en cours)Comment se dire adieu ? C'est la question cruciale posée par Racine. Devenu empereur, Titus se trouve face à un dilemme : le Sénat réfute son union avec Bérénice, une reine étrangère. Guy Cassiers oppose une Bérénice forte à la lâcheté de Titus et de son ami Antiochus, également amoureux d’elle. Le politique entre en conflit avec l’intime : de la chambre de Titus à celle de Bérénice, chaque personnage espère, débat, s’épanche, repousse le moment de la déchirure. Mêlant avec virtuosité les nouvelles technologies avec la sublime langue de Racine, le metteur en scène flamand passe par l’Intelligence Artificielle et le mapping pour représenter les sentiments du triangle amoureux. Il déroule ainsi une magnifique partition aux interprètes exceptionnels de la Comédie-Française. Informations :En transports en commun L’Onde est en face de l’arrêt « l’Onde, maison des arts » du tram T6. Gares Saint-Lazare (Station Viroflay-Rive droite) avec la ligne L, Montparnasse avec la ligne N et Saint-Michel RER C (Station Viroflay-Rive gauche). Depuis l’une de ces deux stations, T6 direction Châtillon-Montrouge, arrêt « l’Onde, maison des arts ». • 35 min en T6 à partir de la station Châtillon-Montrouge, arrêt « l’Onde, maison des arts ». • 10 min depuis les gares Chaville-Vélizy, Viroflay-Rive Droite et Viroflay-Rive Gauche puis T6 ou Bus 32, 33 et 34. Arrêt «Robert Wagner» (34 : Arrêt «Jean Mermoz»). En voiture Vélizy-Villacoublay est voisine de Viroflay, Chaville au Nord, Meudon, Clamart à l’Est et Versailles à l’Ouest. • Depuis l’A86 : Sortie Vélizy-Centre. • Depuis la Porte de Saint Cloud : Pont de Sèvres, puis N118 (direction Bordeaux – Chartres), et A86 direction Versailles – sortie Vélizy-Centre ou sortie Meudon la Forêt-Vélizy zone d’emploi.Réservation pour les personnes à mobilité réduite au 01 78 74 38 60.Présenté par L'Onde Théâtre et Centre d'Art (L. 1-1101865/866/867 / 2-1101868/864)75:T5e3,'2029':31 'accompagn':63 'achev':29 'acte':102 'acteur':8 'alchim':59 'alexandr':169 'aliénor':171 'ambiti':26 'anaï':167 'ancien':51 'anne':179 'arthur':189 'artist':173 'audrey':177 'aventur':16 'bien':93 'bonnet':178 'brochet':180 'chef':151 'choeur':156 'comédien':54,56 'consequencespascal':4 'conséquent':2,33,91 'cour':20 'création':6 'dont':60,126 'dur':71 'durandcollabor':172 'engag':110 'entre':48,142 'except':10 'exceptionnel':157 'expérient':44 'familial':116 'famill':36 'formul':139 'fouger':182 'garrel':184 'godincostum':166 'géner':52 'impact':99 'install':75 'interpret':41 'interrog':96 'jacqu':197 'jisc':185 'kalvand':186 'langu':133 'laurent':193 'le':1,3,12,32,64,87,90,127 'len':183 'leur':43 'long':19 'marilú':187 'marin':188 'mathild':195 'meyerscénograph':170 'mis':160 'métamorphos':65 'nauzyciel':190 'nordey':192 'nouvel':49 'nécess':119 'onze':40 'orchestr':153 'parl':147 'part':22 'partagent':42 'pascal':124,163 'paul':181 'paulin':174 'philosoph':120 'plac':107 'plateau':39,145 'polit':111 'pourr':62,92 'poétiqu':122 'prem':13 'premi':21 'privileg':73 'quar':132 'quelqu':140 'question':113 'rambert':5,125 'rambertlumi':164 'relat':82 'rend':78 'rendez-vous':77 'romandmus':168 'roussill':175 'réflexion':104 'réun':34 'sauvag':194 'scen':47,162 'social':114 'spectateur':88 'stanisl':191 'temp':85 'text':128,158 'théâtr':135 'théâtral':17 'tient':136 'traduit':130 'trilog':25 'viseux':196 'web':198 'yve':165 'émérit':57 'évolu':68 'être':9476:T5ac,LES CONSEQUENCESPascal Rambert • Création Des acteurs d'exception pour les prémisses d'une aventure théâtrale au long cours. Première partie d’une trilogie ambitieuse qui s’achèvera en 2029, Les Conséquences réunissent une famille. Sur le plateau, onze interprètes partagent leurs expériences de la scène entre nouvelles et anciennes générations de comédiennes et comédiens émérites. Une alchimie dont on pourra accompagner les métamorphoses et l’évolution dans la durée. Un privilège qui installe des rendez-vous et une relation dans le temps avec les spectateurs. Mais Les Conséquences pourraient bien être une interrogation sur l’impact de nos actes, une réflexion sur la place de l’engagement politique, des questions sociales et familiales, de la nécessité philosophique ou poétique. Pour Pascal Rambert, dont les textes sont traduits en quarante langues, le théâtre tient dans la formule : « quelqu’un entre sur un plateau et parle ». Il sera le chef d’orchestre de ce choeur exceptionnel. Texte et mise en scène Pascal RambertLumières Yves GodinCostumes Anaïs RomandMusique Alexandre MeyerScénographie Aliénor DurandCollaboration artistique Pauline Roussille Avec Audrey Bonnet, Anne Brochet,Paul Fougère, Lena Garrel,Jisca Kalvanda, Marilú Marini,Arthur Nauzyciel, Stanislas Nordey,Laurent Sauvage, Mathilde Viseux,Jacques Weber77:T5e7,'2029':31 'accompagn':63 'achev':29 'acte':102 'acteur':8 'alchim':59 'alexandr':169 'aliénor':171 'ambiti':26 'anaï':167 'ancien':51 'anne':179 'arthur':189 'artist':173 'audrey':177 'aventur':16 'bien':93 'bonnet':178 'brochet':180 'chef':151 'choeur':156 'comédien':54,56 'consequencespascal':4 'conséquent':2,33,91 'cour':20 'création':6 'dont':60,126 'dur':71 'durandcollabor':172 'engag':110 'entre':48,142 'except':10 'exceptionnel':157 'expérient':44 'familial':116 'famill':36 'formul':139 'fouger':182 'garrel':184 'godincostum':166 'géner':52 'impact':99 'install':75 'interpret':41 'interrog':96 'jacqu':197 'jisc':185 'kalvand':186 'langu':133 'laurent':193 'le':1,3,12,32,64,87,90,127 'len':183 'leur':43 'long':19 'marilú':187 'marin':188 'mathild':195 'meyerscénograph':170 'mis':160 'métamorphos':65 'nauzyciel':190 'nordey':192 'nouvel':49 'nécess':119 'onze':40 'orchestr':153 'parl':147 'part':22 'partagent':42 'pascal':124,163 'paul':181 'paulin':174 'philosoph':120 'plac':107 'plateau':39,145 'polit':111 'pourr':62,92 'poétiqu':122 'prem':13 'premi':21 'privileg':73 'quar':132 'quelqu':140 'question':113 'rambert':5,125 'rambertlumi':164 'relat':82 'rend':78 'rendez-vous':77 'romandmus':168 'roussill':175 'réflexion':104 'réun':34 'sauvag':194 'scen':47,162 'social':114 'spectateur':88 'stanisl':191 'temp':85 'text':128,158 'théâtr':135,199 'théâtral':17 'tient':136 'traduit':130 'trilog':25 'viseux':196 'web':198 'yve':165 'émérit':57 'évolu':68 'être':9478:T5ac,LES CONSEQUENCESPascal Rambert • Création Des acteurs d'exception pour les prémisses d'une aventure théâtrale au long cours. 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On y retrouve le même personnage lunaire et solitaire, soucieux de décrire les moindres détails de sa drôle de vie, faite de rituels quotidiens et de micro-catastrophes. Cette fois Scali Delpeyrat s’y montre sous les traits risibles, mais touchants, de l’amoureux malheureux. Description maniaque et partiale de la rupture sentimentale, J'ai une théorie peint le portrait jouissif d’un homme enlisé dans un scénario de répétition : les histoires d’amour condamnées par avance. Pour en sortir, entre malices de l’analyse et délices de la plainte, le personnage devra d’abord se mettre à nu, mais surtout il lui faudra mettre au point sa mystérieuse théorie.","lastUpdated":null},"award":[],"processedPlay":"$undefined","comment":[],"rating":[],"userBookmarks":[],"userPlaysSeen":[],"awards":[],"reviews":"$1f:props:plays:1:rating","comments":[],"runs":[{"city":"paris","runId":"4032125590bffa54","theater":"$1f:props:plays:1:run:0:theater","endDate":1795219199000,"products":"$1f:props:plays:1:run:0:products","createdAt":"2026-09-02T17:51:18.649102","startDate":1794268800000,"theaterId":"Théâtre de la Ville - Sarah Bernhardt","lastUpdated":null,"productionId":"084aca33bec05399"}]},{"id":"336a37faab7899e1","fts":"'absolu':65 'acer':98 'amour':6,13,64 'an':4 'ancré':61 'anim':88 'assouv':21 'beau':123 'certitud':60 'cet':157 'chos':138 'comédien':148 'concierg':51 'cristallis':12 'cécil':112 'den':161 'des':84 'dit':104 'délicatess':110 'détermin':119 'effac':44 'empar':117 'essentiel':141 'exalt':15 'femm':37 'fogel':114 'forc':129 'garci':113 'grand':109 'grandeur':47 'homm':73 'immobil':54 'intens':85 'jam':81 'jou':105 'lettr':76 'lodol':27 'là':160 'marco':26 'minuscul':43 'muet':19 'non':20 'obtus':10 'parfois':133 'passion':18 'pathos':102 'person':34,96 'personnag':127 'peu':136 'plus':152 'poco':2,23,154 'poign':92 'pourt':48 'premi':33,95 'professeur':74 'puissanc':159 'puissance-là':158 'rec':30,91 'refus':100 'regret':70 'rien':39,80,150 'roman':24 'san':69 'sanglard':162 'saur':79 'sensibil':107 'si':122,125 'silenc':9 'simpl':126 'tanto':1,22,153 'text':146 'théâtr':132 'tient':134 'toujour':67 'tragiqu':49 'trent':3 'vi':42,57 'écritur':97 'émotionnel':130 'épur':144","name":"Tanto Poco","slug":"tanto-poco","genre":"Théâtre","description":"Trente ans d’amour et de silence obtus, une cristallisation amoureuse, l’exaltation d’une passion muette non assouvie, Tanto poco , roman de Marco Lodoli, est le récit à la première personne d’une femme de rien, de ces vies minuscules effacées, à la grandeur pourtant tragique. 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Entre rires et larmes, les personnages naviguent à travers un paysage glacial qui reflète les défis de leur propre existence. Chaque interaction est une danse délicate sur la glace fine des émotions, où chaque pas pourrait être fatal. 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Lorsque Violette Leduc écrit Thérèse et Isabelle entre 1948 et 1951, elle fait scandale. Le roman évoque la passion corps et âme de deux adolescentes que l’époque va condamner et séparer. Il assume une langue poétique et érotique qui sera censurée, et devra attendre les années 2000, bien après la mort de son autrice, pour être publié dans son intégralité. Il fait figure aujourd’hui de récit fondateur d’un amour lesbien composé par une femme qui assume l’audace du désir. Un enjeu dont Marie Fortuit s’empare avec ardeur en l’explorant dans toutes ses dimensions, parmi lesquelles : les origines de classe qui séparent Thérèse et Isabelle ou la relation d’autorité qui caractérise la soumission des adolescents aux adultes. Elle traverse cette diagonale d’hier à aujourd’hui avec trois interprètes, dans les incroyables paysages scéniques et sonores (musique classique et chansons populaires en live) qui font sa signature au plateau.

Marina Da Silva

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Les Pensées Nicolas Doutey / Sylvain Maurice

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théâtre de la ville - sarah bernhardt

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